Скачать fb2
Самоучитель по современной фотографии. Самостоятельно от Азов к Мастерству

Самоучитель по современной фотографии. Самостоятельно от Азов к Мастерству

Аннотация

    Игорь Лысов — личность незаурядная. Взявшись однажды по заданию издательства написать простенькое пособие для любителей что-нибудь «щелкнуть», он за 5 лет, отделяющих нынешнее, Третье издание его книги от первого — 1996 года, создал, не заметив того сам, эстетический канон современного фотолюбительства; если не школу, то язык, сформировавший из «тьмы народа» новую человеческую общность — одомашненных фотоманов. В специальных журналах и Интернете сегодня можно найти полную информацию о самой современной фототехнике; Игорь Лысов предлагает совсем другое — современное фотомышление, уравнивающее в возможностях творчества владельца цифрового Кибершота и старенького дедушкиного «Киева».


Игорь Лысов Самоучитель по современной фотографии Самостоятельно от Азов к Мастерству Практическое руководство. 3-е издание

Об авторе


    Игорь Лысов — личность незаурядная. Взявшись однажды по заданию издательства написать простенькое пособие для любителей что-нибудь «щелкнуть», он за 5 лет, отделяющих нынешнее, Третье издание его книги от первого — 1996 года, создал, не заметив того сам, эстетический канон современного фотолюбительства; если не школу, то язык, сформировавший из «тьмы народа» новую человеческую общность — одомашненных фотоманов. В специальных журналах и Интернете сегодня можно найти полную информацию о самой
    современной фототехнике; Игорь Лысов предлагает совсем другое — современное фотомышление, уравнивающее в возможностях творчества владельца цифрового Кибершота и старенького дедушкиного «Киева».
    Игорь Лысов — актер и режиссер театра по образованию; педагог, теоретик икусства и создатель нового московского театра «К.Л.А.С.С.» по жизненной стезе, литератор и драматург по вдохновению и вечный фотограф по судьбе. Специально для женщин: неотразимый мужчина, всегда бесконечно влюбленный… в свою жену, архитектора и художника Беллу Козинскую, изящно проиллюстрировавшую технолитературный шедевр мужа. Он боготворит безграничность ТЕАТРА, где в слитности пространства, движения и слова обретается тайна Сущего. Здесь он мудрый интерпретатор чужих текстов и автор собственных остроумных реприз. Он любит делать КИНО, где можно манипулировать пространством и всем на свете, и еще там он — алхимик техники, знаток оптики и компьютерных технологий; по горящим глазам и трясущимся от нетерпения рукам — просто физик-атомщик какой-то из романтических 60-х. И весь полученный в театре и кино опыт он возвращает своей первой и вечной любви — ФОТОГРАФИИ, которая, при кажущейся простоте и доступности, являет собой высшую ступень творчества — самоограничение художника, разговор с миром через застывшее пространство-время в кричащей немоте.
    Когда он звонит по телефону незнакомым людям, начинает разговор так: «Здравствуйте, я — Игорь Лысов!» Имеет право.
    Аркадий Раскин

Предисловие для тех, кто еще не купил этой книги

    «…Эх, Ваня, мне бы одним глазком взглянуть!»
Старинная русская мечта
    Не может этого быть, чтобы Вы ничего не слышали о фотоаппарате! Это — раз.
    Ну, не может этого быть, чтобы Вы ни разу не пожалели о том, что не было с собой чего-нибудь фотографического! Это — два.
    Не поверю, чтобы Вы ни разу не останавливались перед витриной фотомагазина и, ничего не понимая в этом совершенно простом деле, слушали не сильно разговорчивую продавщицу, чтобы потом, в который (!) раз, уехать в отпуск и не привезти оттуда ничего такого, что бы и через десять лет оживило в памяти, кольнуло где-то в глубине, пробежало морозом по коже… «Маня, это же я! В Египте!» Это — три.
    Я думаю — уже достаточно, чтобы прекратить свое любопытное чтение у прилавка и, прижав книгу к сердцу, бежать домой, весело бурча себе под нос: «Вот придет лето!..»
    На этом позвольте закончить предисловие. Ведь оно и служит только для того, чтобы Вы могли понять и убедиться, что вот еще одну нужную книгу купили.

Предисловие для тех, кто купил книгу

    Теперь, когда Вы все-таки купили книгу, мы сможем в спокойной домашней обстановке обсудить все Ваши планы, желания, надежды. Глядишь, через полчаса станет легче дышать, и Вы почувствуете гордость знатока всех (ну, почти всех) премудростей фотографии.
    Беседовать мы будем основательно, скрупулезно — выяснять все Ваши желания и возможности. В общем, как у доктора.
    И первое, что мы сделаем, так это выясним, какой фотоаппарат Вам купить и сколько необходимо дополнительных расходов, чтобы удовлетворить все Ваши задачи.
    Потом мы пойдем с Вами в магазин и купим все, что назначили. Упакуем рюкзаки и чемоданы, и — ищи ветра в поле! Книгу, конечно, возьмем с собой. И там, у костра, на палубе лайнера, в сумерках ацтекского храма, под тенью каштанов уютного кафе мы будем мило болтать (надо понимать — учиться) о съемке пейзажей, жены, себя самого и вон того рыжего, толстого кота-паразита, развалившегося посреди римских развалин. И когда уставшие, но довольные, мы вернемся домой, — выдержим паузу в несколько часов, чтобы не выглядеть юнцами нетерпеливыми, и только потом пойдем в KODAK-ателье. Там мы проявим пленки и напечатаем фотографии. Вечером, когда улягутся первые ахи: «Боже мой, какая красота!» — мы усядемся на кухне за чашкой чая и задумаемся… А что, раз уж деньги на книгу потрачены, не почитать ли нам ее дальше?
    А дальше и про композицию, и про освещение, и про настоящий портрет жены, и про многое другое. А в конце и вовсе для сумасшедших, для тех, кто сам (представляете, САМ!) решит проявить пленку да еще напечатать с нее карточку. А потом повесит ее в рамке над кроватью или подарит соседям. Но если Вам далеко за восемьдесят — ту часть книги можно уже не читать; если не жалко, отдайте врагу — пусть он мучается в темной ванной. Но потом не завидуйте ему, когда случайно увидите «вражеские» фотографии на выставке. Во-первых, сами виноваты. А во-вторых, в восемьдесят один год в любом случае надо соблюдать спокойствие.
    В самом конце книги помещен словарь фотографических терминов, которые Вы можете встретить в книге. Там есть и те термины, которые в книге не встречаются. Они могут встретиться в Вашей фотографической жизни.

Труден первый шаг

Специально для каждого

    Должен Вам сказать, что это только вид у Вас спокойный…
    На самом деле Вы уже начинаете нервничать. Дядя шутит, а толку маловато. Да?
    Но ведь полчаса еще не прошло, если, конечно, читаете Вы достаточно бегло. А во-вторых, Вы правы. Это будет моя последняя острота.
    Итак, мы приступаем к самому важному предмету нашей встречи. Это действительно важно, так как может оказаться, что Вам вовсе и не надо покупать фотоаппарат, а ограничиться только затратами на эту книжку. Наша с Вами беседа (Вы догадались?) носит условный характер. Поэтому я предлагаю игру-тест. Прочитайте написанное ниже и выберите то, что сказали или могли бы сказать Вы.
    1. Скажите, пожалуйста, а нет ли у Вас чего-нибудь такого, чтобы всего на две недели? Я еду в отпуск в… и мне хочется оставить себе на память несколько снимков. Снимать я не умею, да и не сильно горю желанием учиться этому. Но жена и дети просят — говорят, когда еще мы там будем.
    Мне бы недорого, а потом я фотоаппарат отдам сынишке и пусть он снимает, если увлечется.
    2. Вы знаете, я уже пропустил столько замечательного в своих наблюдениях, что мне хочется купить очень несложную технику и носить с собой ежедневно.
    3. Неделю назад у нас была свадьба, и нам подарили маленькую «мыльницу». Что теперь нам с ней делать? Забросить подальше как-то жалко.
    4. Черт возьми, я хочу научиться снимать. Для себя, конечно. У меня уже есть дешевая фотокамера… Как Вы думаете, ее достаточно или надо купить что-нибудь другое?
    5. Я не собираюсь быть фотографом, но меня раздражают те фотографии, которые я получаю из лаборатории. Синие какие-то;..
    6. Хочу стать фотографом. Может, и не профессионалом. Таким, чьи фотографии хочется рассматривать дольше пяти-шести секунд.
    7. Я, знаете ли, любопытный человек. Часто останавливаюсь возле витрин фотомагазинов… Там такие красивые фотоаппараты…
    Я смогу самостоятельно научиться снимать?
    Ну вот, дорогой читатель… Надеюсь, Вы являетесь членом этой великолепной семерки? Если так, то запомните свой номер (цифру, под которой Вы себя узнали) и ищите его (ее) в оглавлении первой части, где будет написано «Специально для первого».
    Но если Вы второй, то предыдущее Вас не касается — читайте «Специально для второго».
    Третий, понятно?

Специально для первого

    Отлично! Вы самый популярный среди всех, кто носит с собой фотокамеру. Но знаете, как раз с Вами и больше всех хлопот у продавцов фотоаппаратуры. Это Вам не так и это Вам не понятно. Мой совет: не ходите в магазин. Слушайте сюда — то есть читайте книгу.
    Постарайтесь не перехитрить самого себя. Не покупайте фотокамеру, к которой вовсе не лежит душа. Просто так снять и все — не получится. Фотографии выйдут примитивно «никакие», и Вы расстроитесь, да так, что и сынишке ничего не достанется.
    В главе «Простейшие» Вы должны обратить внимание на качественную сторону этих «простейших». Подумайте — покупая самый что ни на есть дешевый фотоаппарат, Вы приобретаете вещицу разового пользования. Есть такие камеры, которые годятся только для того, чтобы «быстренько купить и запечатлеть день рождения на природе». (Об этом — немного подробнее в специальной главе.)
    После главы о фотокамерах не поленитесь прочесть и дальше. Хотите Вы этого или нет — портрет, пейзаж, интересное мгновение составят девяносто процентов всего фотографирования. Пробегитесь по главам, где описаны рекомендации по съемке этих сюжетов. Там нет-нет да и проскочат сведения о необходимой фотоаппаратуре. Вам больше станут понятны фотоаппарат, его возможности, которые зависят от простоты и принципа конструкции, — после этого можно выбирать.
    Простое чтение выборочных глав не займет много времени. А в итоге — в Вашем доме появится камера, которой можно снимать. И не просто снимать, а снимать так, как Вы хотите.
    Пройдет отпуск, пройдет зима… О чем я?
    О том, что наступит пора следующего отпуска, и Вы, упаковывая чемодан, вспомните — прошлый отпуск был отличен от всех других тем, что Вы получили какое-то странное удовольствие от фотографирования и теперь хочется не только повторить, но и попытаться «покруче»…
    Поздравляю Вас! Вы уже не начинающий «чайник» — ищите себя в других цифрах. Эта детская глава уже не для Вас.
    А пока… Вы — ПЕРВЫЙ, и это звучит гордо.
    Не потейте особенно над каждой главой — не перебивайте вкус новичка. Уделяйте больше внимания местам, где рассказывается о расположении объектов в кадре, точке съемки при различном освещении, о применении искусственного света… И, главное, где сказано об общей природе фотографии. Не должны же Вы снимать, ровно ничего не понимая в том, что делаете?!
    Не бойтесь барьера между Вами и тем, кто важно выпячивает грудь с ФОТОАППАРАТОМ. Подумаешь!

Специально для второго

    Как я Вас понимаю! Я тоже когда-то был вторым. И наш с Вами диалог воскресит в памяти приятные хлопоты, терзания, разбивание копилок, третирование родителей, обещание учиться хорошо… Прекрасное время!
    Первое, чего не надо делать, так это считать, во сколько обойдется это Ваше «пропустил столько замечательного». Я до сих пор помню все эти глупые вопросы: «Старик, сколько у тебя денег?» Нам с Вами надо поступить иначе. Но для начала примите первый совет — не торопитесь. Все успеете. Ваша ситуация непростая…
    Итак, поехали. Прежде всего, что собираетесь снимать? Вот отсюда надо разговаривать!!! А не от количества денег. Будем откровенны. Пропустив «столько замечательного», Вы просто обязаны были сформулировать, зачем Вам фотоаппарат. В Вашем случае — это непременное условие. При желании снимать «такое!!!» — можно приобрести простой фотоаппарат со встроенным объективом. «Мыльницу», например. А можно подумать и о зеркальной камере.
    А Вы не сформулировали?
    Ладно, не надо краснеть. Сейчас разберемся.
    Конечно, Вы обращали внимание вон на того симпатичного парня, который несет кому-то в подарок медный таз? В такую жару, чтобы не напекло, он еще и накрылся им. Хочется снять? Конечно.
    А помните, как собака не могла достать до люстры, на которой примостился невинный кот? Хочется снять?
    А какие закаты в Гурзуфе! С одной пленки целый альбом можно сделать.
    Короче говоря, Вы хотите снимать все! Правильно?
    Поэтому и фотокамеру Вам нужно серьезную. В смысле, всеядную. Всесъемную, что ли. Тут простой «мыльницей» не обойтись. А вот самой простой зеркалкой — запросто. Даже нашей, родимой можно пользоваться. Скажем, «Киев-19-тым». Правда, он не автомат, но при Вашем-то желании пару раз крутануть колечко на объективе не составит большого труда. Зато через месяц Вы оцените эту «ручную работу». Когда захочется снять в дымке, а автомат наводит и наводит себе. Хоть батарейки отключай!
    Можно приобрести, конечно, и «мыльницу». Но если Вас заинтересуют творческие и художественные возможности фотографии, — несомненно захочется приобрести что-нибудь еще к своему фотоаппарату. В этом случае — компактность ношения фотопринадлежностей пропадает, и маленькая «мыльница» превратится в ощутимый портфельчик. Тогда уж сразу стоит подумать о зеркальной камере, о которой можно прочесть в соответствующей главе.
    Вы можете оказаться довольно азартным фотографом да еще с налетом элегантности и экзотики — прочитайте главу «Старинные шкатулки», где рассказано о фотоаппаратах 60 — 70-годов. Там можно выбрать приличную камеру, которая стоит недорого, выглядит заманчиво… Мне такие камеры напоминают эстетику фильмов итальянских неореалистов. Если Вы женщина, то такой фотоаппарат создаст Вам очаровательный имидж.
    В любом случае прочитайте все главы, посвященные различным фотокамерам. Там обязательно что-нибудь Вас привлечет. Если ничего не выберете — читайте про отдельные виды съемки.
    Скажем — Вы решаете основным видом своей фотографии сделать портрет. Снимать лица людей — что может быть лучше! Тогда там же, в главе о портретной съемке выяснится, что Вам необходим не простой объектив, а специальный. Стало быть — покупать надо зеркалку.
    Еще раз повторюсь — не спешите. Полистайте книгу, заведите листочки с «за» и «против». Не хочется носить с собой фотоаппарат размером больше портсигара — ставьте зеркальным камерам «против». Хотите снимать так, чтобы можно повесить на стену в раме, — ставьте «за» тем же зеркальным фотоаппаратам.
    Одного вечера, чтобы полистать книгу и выбрать камеру, должно хватить. Ну, максимум двух.

Специально для третьего

    Присмотритесь внимательно, вдруг Вам подарили не «мыльницу», а что-то другое. Для этого необходимо прочитать вторую часть книги. Там Вы и определите ценность подарка. С точки зрения фотографии, конечно. Дареному коню в зубы не смотрят.
    В данную главу можно включить и тех, кому достался от дедушки старенький фотоаппарат, или тех, кто случайно выиграл в лотерею не машину, а именно вот эту штуку.
    Короче говоря, сия глава совершенно необходима для обладателей случайной техники. Хотя, вру, не случайной. Книгу-то Вы все-таки купили. Значит, все к месту.
    Ваша ситуация забавна тем, что сначала был «приобретен» фотоаппарат, а только потом появилось желание фотографировать. Редко, но и так бывает. Поэтому мои первые рекомендации больше напоминают рекламу фотографического искусства. Итак, представьте себе, что на Ваших глазах проделана большая рекламная кампания и Вы поняли, что фотография — это очень здорово. Было бы нелепо, если бы я сказал нечто иное. Вы загорелись?
    Если предыдущее Вас не удовлетворяет, раскрою прямо сейчас несколько секретов.
    Секрет первый. Догадываетесь ли Вы, что фотография из всех искусств самое великое и самое доступное? Куда там кино… Фотограф не является художником в традиционном смысле этого слова. Он ничего не выдумывает, не сочиняет[2]. Фотограф — охотник за красотой, ловец прекрасного, Бог мгновения… Он видит то, что никто не увидел и может никогда не увидеть, если фотограф не снял этой божественной искры.
    Секрет второй. Снимая регулярно, Вы незаметно для себя и окружающих начинаете видеть мир как гармонию, теряете потребность в скуке, хандре… (Сейчас, когда пишу эти строки, на улице льет отвратительный дождь. За окном слегка проглядывают очертания соседних домов. Мерзко… Я бросаю писать, беру фотокамеру, устанавливаю ее на штатив и снимаю каплю, стекающую по стеклу. Но так, чтобы желто-свинцовое небо и очертания домов оказались резким фоном. Я снимаю на пленку FUJI — она дает мягкий, не компьютерный цвет. А это сейчас как раз то, что нужно.
    Уверен, что что-нибудь получится. А если нет то эти полчаса!.. Да мне сам Глазунов позавидует!)
    Теперь загорелись? Ну, то-то же…
    Все равно прочитайте главы о фототехнике, о пленке. Когда будете читать о самом процессе съемки — выберите что-нибудь сегодня Вас привлекающее. И начните снимать. Когда азарт новизны ощущений станет устойчивым, превратится в неотъемлемое желание всегда и везде ходить с фотоаппаратом — начните еще раз читать эту книгу более внимательно и подробно.
    Успехов Вам.

Специально для четвертого

    Черт возьми, мне нравится Ваше стремление. И более всего то, что Вы критически относитесь к своему творчеству. Я не буду Вам навязывать свою точку зрения коллега. Поговорим о другом.
    Что у Вас за камера? Может быть, такая, что Вы никогда и не научитесь снимать. Чтобы не смущаться — не отвечайте. А про себя подумайте — не бывает плохих фотоаппаратов, бывают…
    Каждая аппаратура имеет свои преимущества перед другими. Которые в свою очередь… Вам важно иметь любой фотоаппарат со съемным объективом. То есть не «мыльницу», «Смену», «Любитель»… В таких фотоаппаратах объективы встроены в корпус и достаточно слабы для приличного качества съемки. Вам обязательно надо прочитать главы, посвященные обзору фототехники, где про каждый принцип фотографирования будет рассказано подробно.
    Но может оказаться и так, что Вы располагаете неплохой камерой[3]. Тогда Вам придется читать дальше и там, в главах про различные виды съемки, сравнивать свои опыты с тем, что я попробую предложить. Может случиться и так, что Вы недостаточно полно используете свою фотоаппаратуру, не имеете штатива, экспонометра… Да в конце концов все зависит от того, что Вы снимаете. Брошу так, на вскидку: для портрета обычный объектив с фокусным расстоянием 50 мм, который стоит на большинстве продающихся фотоаппаратах, не годится. Так что читайте дальше.
    Но мой Вам совет. Все, что в книге возможно почерпнуть, надо пробовать на своем старом фотоаппарате. Прежнюю технику нужно выжать до конца. Не до конца ее ресурса, а до конца профессиональных возможностей. Иначе Вы в скором будущем обрастете таким количеством «чемоданов без ручки», что сможете открывать филиал Политехнического музея.

Специально для пятого

    Не нервничайте. Все поправимо. Кто виноват — Вы или наш импортный сервис? Не ищите преступника. Надо приноровиться к сервису. Искать «правильную» печатную машину. Вы проявляли возле дома, а надо было возле работы. Хочу оговориться. Если Вы снимаете в отпуске за границей, то и проявляйте пленки там же, а не везите домой в родные наши Кодаки. Там же и печатайте. Качество по-прежнему тамошнее, а цены не нашенские. Раза в полтора дешевле[4].
    Конечно, Вам придется все-таки прочесть то что касается выбора материала (пленки) для каждой съемки. Не случайно же выпускают разную по чувствительности и характеру пленку. Не случайно. Если с черно-белой еще как-то можно разобраться (так как с нее чаще печатают вручную), то цветной процесс очень капризный и тут действительно многое зависит от собственной съемки.
    Синее не нравится?.. Ходите только в одно Вами выбранное ателье. Вы привыкнете к нему, да и они увидят в Вас постоянного клиента. Пару-тройку раз настойчиво расскажите лаборанту, что Вам все-таки нужно. В конце концов они привыкнут к требованиям фотографа. В итоге Вы будете обеспечены качеством, а там, глядишь, и другим перепадет благодаря вашей настойчивости.
    В книге будет подробно рассмотрено все происходящее в сервисных лабораториях. Читайте все главы — может оказаться, что камера Ваша не «того» и надо ее менять, а не пленку или квартиру, которая поближе к хорошему ателье.

Специально для шестого

    Уважаю… Это достойное решение — достойно попытаюсь ответить.
    Первый совет: снимать, снимать, снимать.
    Второй совет: не снимать ни одного кадра (даже если очень просят лучшие друзья) до тех пор, пока то, что необходимо снять, не заворожит Вас самостоятельно! Без помощи друзей.
    Третий совет: записывать в дневник все условия съемки, проявки, печати. Все различия между желаемым и получившимся.
    Камеру надо покупать механическую, без всяких примочек типа подавления «красного глаза». Например, зеркальную камеру. К ней сменную оптику, штатив, экспонометр, пленку, пленку, пленку. В самом начале без сменной оптики можно, конечно, обойтись. Как это делал великий Картье-Брессон почти всю жизнь.
    Читать обязательно всю книгу и беспрекословно выполнять все упражнения и рекомендации. Все результаты записывать в дневник.
    Более подробные сведения разбросаны по главам. Не считайте себя эдаким, поэтому читайте и то, что предназначено для «чайников». Им это нужно знать. А Вам — просто необходимо.

Специально для седьмого

    Дорогой мой седьмой, Вы — романтик. Это прекрасно. Кроме того, Вы — «сумма» всех стремлений предыдущих шестерых. Поэтому, что же мне специально для седьмого писать и утверждать?
    Хотя…
    Именно стремление к красоте и любопытство движут всем в этом мире. Все думают, что мир движется самостоятельно. Но мы-то с Вами знаем, где собака зарыта.
    Предлагаю странный совет. Начните читать книгу почти с самого конца. Не словарь терминов, конечно, а «Практическую природу…». Там и выбор камеры произойдет, и конкретное желание — что же снимать. Вот тогда переходите к началу книги и подробно ее изучайте. Романтика романтикой, а знания тоже необходимы.

Специально для всех

    Вот мы и добрались до конца знакомства. Вот так — весело, с шутками-прибаутками мы знаем все-все-все друг о друге.
    Теперь предлагаю передохнуть, перекусить, перекурить…
    После бурного и непродолжительного отдыха необходимо настроиться на «отставить разговорчики в строю» и отправиться в длинный и нешуточный путь самостоятельного исследования неведомого.
    В самый раз повторить фразу Булгакова и воскликнуть: «В дорогу, мой читатель!»

Часть первая

Простейшие

    Если кто не понял — сразу оговорюсь. «Простейшие»— не значит плохие. Такие камеры могут быть даже очень хорошими. Отличия подобных фотоаппаратов от «сложнейших» в их функциональных возможностях и в специальном применении. Возьмите серьезный профессиональный аппарат Nikon F-4 и сравните. Съемная пентапризма, светосильные объективы, автоматическая выдержка до 30 секунд, ручная — до конца света. Автоматическая «вилка», коррекция экспозиции, замер освещения по полному кадру, по центральной его части, по точке[5]
    Конечно, ничего подобного в простых камерах нет. Но в большинстве случаев начинающим фотографам этого и не нужно.
    Сейчас нужно только одно — разобраться в этом море предложений. Как увидеть среди разномастных коробочек свою и «прикипеть к ней душой»?
    Я не ловец душ; пойду по порядку.
    Народ решил назвать такие простые фотоаппараты «мыльницами» по двум причинам. Первая — это внешнее сходство. Вторая — внутреннее. Механика таких камер проста и легка в обращении, как мыльница. Как правило, в таких фотоаппаратах есть две-три кнопки, которыми и управляется весь процесс.

    На сегодняшний день для таких фотоаппаратов существует один-единственный закон — качество камеры пропорционально цене. Чем она выше, тем лучше и надежнее фотоаппарат. Исключение составляет самый верхний участок цен. Там все зависит от наворотов, примочек, дизайна. Туда ходить не надо, так как за такие деньги можно приобрести профессиональную камеру или отличную «Японию» со штативом, вспышкой и кофром.
Фотоаппараты с неизменными параметрами съемки. (Дешевые)
    Практически все фирмы выпускают копеечные аппараты на разовые случаи в жизни. Такая камера может работать долго, и ресурс ее не минутный, но все детали и оптика сделаны из пластических масс, что сильно влияет на качество. Даже если Вы не снимаете такой камерой больше одного кадра в год — пластик линз объектива все равно тускнеет и не пропускает свет в полной мере. Служить такая камера служит, но с каждым днем все хуже и некачественней. Как наше правительство — с каждым днем все больше и больше устает приходить на работу.
    Такие фотоаппараты годятся только для непритязательного «свидетельствования» семейного праздника, уик-энда с тещей, рыбалки без ухи. Можно взять такую камеру и в отпуск; за месяц с ней ничего не случится, а фотографии останутся на всю жизнь. Конечно, неплохо получатся только видовые, жанровые фотографии… Портрет таким фотоаппаратом не сделать, а поснимать Венецию — одно удовольствие. Не отказывайте себе в этом, тем более что после отпуска Вы забросите ее куда подальше.
    Если Вы решили покупать такую камеру — примите несколько советов[6].
    В дешевых камерах должно быть минимум автоматики. Вообще — не быть. Ничего страшного, если Вы самостоятельно перемотаете пленку на следующий кадр. Если такая автоматика все же есть, а цена — как у той, у которой нет, стало быть, внутри «автоматической» совсем все плохо.


    Объектив, одна-единственная выдержка, вспышка, которая включается и отключается перемещением тумблера — вот все премудрости. Другого за такие деньги не берите.
    Объектив в таких камерах простейший, с очень широким углом захвата изображения. Фокусировка его устроена так, что резко получаются все предметы сюжета, расположенные от двух-трех метров от фотоаппарата и до бесконечности. Стало быть, близко к объекту съемки подходить нельзя. Единственная выдержка (1/60 или 1/125 секунды) рассчитана на съемку в солнечный день или с применением вспышки. Поэтому всегда имейте запас батареек — частое использование вспышки «съедает» батарейки за три-четыре пленки.
    В главе про пленки у Вас выбор лежит только среди любительских материалов. В основном это «Кодак». Такие пленки рассчитаны на большие погрешности в освещении и при проявлении компенсируют слабость и неточность соответствия освещения и возможностей фотоаппарата.
    Марку фотоаппарата выбирайте любую. Не гонитесь за известными. Они за известность деньги берут[7].
    Не пугайтесь, если на японской марке написано «Made in Кусю-мусю». В Японии уже давно ничего простенького не производят — все перенесли туда, где люди подешевле. Надежные камеры (дешевые) делают Kodak и немцы Exakta и Praktica.
    Они дешевле остальных.
Фотоаппараты с сервисной автоматикой. (Подороже)
    Такие камеры оснащены автоматикой — прежде всего для облегчения управления. Автоматическая перемотка кадра, установка чувствительности по DX-коду, автовспышка, подавление «красного глаза», обратная перемотка, кварц-дата числа, месяца, года, времени… Теперь Вам не надо самим перематывать пленку на следующий кадр, думать — включать вспышку или нет. Если это для Вас преимущество, тогда… Все остальное — то же, что и у дешевых. Кроме цены, которая из-за автоматики вдвое дороже. Но качество оптики и, естественно, фотографии прежнее.
    Рекомендации по покупке можно оставить без изменений. Для разовой съемки все-таки рискну посоветовать купить что-нибудь из предыдущей категории. А оставшиеся деньги потратить на пленку. Отпуск рано или поздно закончится, а фотографий окажется больше.
Фотоаппараты с функциональной автоматикой. (Почти дорогие)
    К этому классу относятся действительно автоматические камеры. Их автоматика уже касается самого процесса съемки и прежде всего отработки выдержки. Это дает возможность снимать при различном освещении — фотокамера сама установит, сколько времени потребуется для «перенесения» такого сюжета на пленку.
    Такие фотоаппараты имеют, как правило, автофокус. Стало быть, их объектив более совершенен и качествен. (Правда, и здесь попадаются пластиковые линзы — продавец должен Вам об этом сказать. Не покупайте такие камеры. Очень дорого, а в итоге то же, что и у предыдущей серии.)

    Что касается автофокуса, то тут надо быть осторожным. Электроника в этих камерах рассчитана таким образом, что наводка на резкость происходит по центру кадра. Если же Вы снимаете, скажем, жену и дерево, то фотоаппарат наведет резкость между ними, и резким окажется сосед, который торчал в окне на заднем плане. Вас должно это смутить. Есть выход — купить только ту камеру, где автофокус фиксируется слегка нажатой кнопкой спуска. То есть Вы наводите центр кадра на жену, прижимаете кнопку — срабатывает автофокус. А потом, не отжимая кнопки, выбираете любые границы изображения и дожимаете кнопку спуска затвора. Запомнили?
    Это важно. Есть и такие фотоаппараты, которые наводят резкость по нескольким (трем) точкам. (Другой термин — по трем лучам.) Это удобнее для фокуса, но для полной фотографической возможности — нет, так как Ваш сюжет может оказаться излишне контрастным и экспозиция окажется неверной. Дело в том, что одновременно с наводкой на резкость замеряется и экспозиция. В тех же точках, что и резкость. Несмотря на то, что такие камеры дороже (погните закон?), лучше воспользоваться камерой с фиксированным кнопкой автофокусом.
    Хорошо, чтобы Ваша камера имела гнездо для штатива.
    Среди различных фирм можно запутаться, но тут дело вкуса и возможностей. «Кэнон» лучше, но стоит в два раза дороже «Экзакты». А если так же, то объектив у «Кэнона» пластиковый.

Фотоаппараты с почти профессиональными параметрами
    Здесь практически разговор идет о компьютерах. Электроника в таких камерах настолько умна, что в какой-то момент кажется, что ничего большего и не надо.
    Первое бросающееся в глаза отличие — это встроенные зум-объективы. В специальной главе Вы прочтете, что это такое; пока скажу, что возможность «приближения» и «отдаления» объектов — это просто фантастика. Купив такой фотоаппарат и не претендуя на фотографа-профессионала, Вы обеспечены на всю жизнь (тьфу-тьфу-тьфу) классной фотокамерой на все случаи жизни! Прочитав эту книгу, выполнив (хотя бы!) половину условий и упражнений… да Вам в автобусе место будут уступать!
    Выбирая подобную камеру, не заваливайте продавца вопросами о «красноглазии», обратной перемотке и так далее. В таких камерах подобной мелочевки полно и без Вашего на то требования. Выяснять надо другое.
    Можно ли вручную установить выдержку, диафрагму, чувствительность пленки?.. Есть ли режимы автоматики, которые могут заменить такие Ваши потребности? Есть ли штативное гнездо? Возможна ли фиксация выдержки и автофокуса? Можно ли на таких камерах снимать с выдержкой в пять-шесть секунд? Есть ли режим В (нажимаешь на кнопку— затвор открывается; отпускаешь
    — закрывается)? Есть ли «устранитель параллакса»[8]?
    Конечно, в этом классе есть фотоаппараты и с зумом, и с полной автоматикой, но нет, скажем, режима ручной установки диафрагмы или выдержки. Они чуть-чуть подешевле, но, купив такую камеру, Вы окажетесь практически владельцем предыдущей категории но за другие деньги. Возможность творчества не увеличится.
    Уж если Вы решили покупать из этого класса — добавьте и купите вещь.
    Итак, все требования к камере удовлетворены в полной мере, и Вы не отказались от чего-либо в угоду мнению продавца («Да зачем оно Вам надо…»), а цена — устраивает…
    Поздравляю Вас!
    А как называется?
    Как-как? Что-то не знаю я такой фирмы.
    Дорогой читатель, догадался ли ты[9], что я хочу сказать?
    Такие дорогие фотоаппараты надо покупать только у известнейших фирм и желательно — фотографических.
    Это не рекомендация — это приказ.
    Для справки: фотографические фирмы — Никон, Кэнон, Минольта, Олимпус, Пентакс, Лейка, Контакс, Практика, Кодак, Коника, Экзакта. И, кажется, все.
Фотографические бриллианты.
    Есть «мыльницы» по цене в тысячу-полторы долларов. Для чего они — я не знаю. Наверное, для того же, что и зажигалки за десять тысяч франков.
    N.B. Несмотря на самые серьезные совершенства, эти фотоаппараты все равно относятся к «мыльницам». И тут дело не в цене, а во встроенном объективе и во внешнем сходстве.

Параллакс


    До тех пор, пока человечество не придумало зеркальную камеру, все переносные фотоаппараты страдали параллаксом. Даже самые отличные, на которых снимали великие фотографы еще в недалеком прошлом. Так что параллакс не связан с качеством самой фотоаппаратуры.
    Явление параллакса возникает в том случае, когда видоискатель (глазок, куда вы смотрите) не сопряжен с тем, что видит объектив. А он видит как бы рядом.
    Так происходит в фотоаппаратах, о которых написано выше. Даже такое небольшое несоответствие влияет на границы кадра. Если Вы предпримите попытку снять крупным планом лицо и скадрируете изображение в видоискателе, то на пленке окажутся совершенно иные границы кадра. Часть лба может оказаться «отрезанной», зато появится шея, которая в данный момент ни к чему. На больших расстояниях параллакс также существует, но уже не очевиден для глаза. Фотографу, который снимает на такие камеры, следует корректировать в видоискателе изображение с учетом параллакса. При каждом изменении расстояния очевидность воздействия параллакса меняется, и, если в Вашей камере нет параллактических отметок (в окуляре видоискателя слегка подсвечены границы будущего кадра) или не предусмотрен автоматический «устранитель» этого явления, коррекция изображения вырабатывается практикой. Ничего в этом смертельного нет Две-три пленки, и сразу станет ясно, что и как необходимо изменить. Вы смотрите в видоискатель и понимаете, что объектив видит немного выше (ниже — у кого какая камера) или правее (левее). Слегка измените положение фотоаппарата и оставьте над головой (при съемке портрета) больше воздуха, чем необходимо. В этом случае объектив увидит так, как Вам надо. То есть Вы скорректировали изображение в видоискателе с учетом параллакса. И устранили его.
    Для более пытливых я предлагаю посвятить параллаксу специальное время и пятнадцать-двадцать кадров пленки. Вам необходимо снять один и тот же сюжет (пусть это будет портрет родственницы) несколько раз, записывая при этом в блокнот параметры каждого кадра. Чтобы потом, когда Вы получите готовые фотографии, можно было сравнить записи с тем, что получилось. Так надо сделать несколько сюжетов на разном расстоянии, и практически на следующий день Вы избавитесь от этого страшного зверя.

Старинные шкатулки

    Особая гордость возникает в моем сердце, когда я пишу сию главу. Можно смело похвастать, что ничего подобного ни я, ни Вы ни в какой литературе по фотографии никогда не найдете.
    Может, потому, что не нужна эта глава вовсе?
    Тогда простите мне маленькие шалости.
    Дело в том, что я хочу поговорить о старой фотоаппаратуре и в тайных глубинах своей гордости надеюсь, что среди Вас найдутся ненормальные, типа автора, и с удовольствием погуляют со мной по старым фотодворикам и переулкам.
    Я хочу рассказать Вам о фотоаппаратах старых моделей, которые в магазине уже не купить, но которые снимают так, что позавидует любой средний аппарат. Кроме того, я надеюсь, это не будет праздной прогулкой для тех, кто действительно хочет научиться фотографировать. Как старые мастера.
    Для Вас, увлеченные юноши, эта глава.
    Конечно, мир фотографической техники наших отцов безвозвратно ушел в прошлое вместе со знаниями и беззаветной любовью к своему делу. Помните фотографа МУРа из кино «Место встречи изменить нельзя»? («Шесть на девять».)
    Но, уверяю Вас, что качество снимков, которые снимали наши отцы и деды, остается эталоном и по сегодняшний день. Не правда ли? Конечно, дело не только в самих дедах, но и в технике, которой они пользовались. Вот об этом и поговорим.
    Такое название эти камеры получили из-за применения принципа дальномера для наводки на резкость.


    Иными словами, Вы смотрите в видоискатель, который расположен так же, как и у «мыльниц» (хотя эти камеры далеко не такого класса), и видите словно бы раздвоенное изображение. Поворачивая кольцо резкости на объективе, мы видим, что изображение в видоискателе совмещается, и это означает, что наводка на резкость произошла и можно снимать. В этих камерах присутствует явление параллакса, но читателей, знакомых с предыдущей главой, этим термином уже не испугаешь. Во всем остальном эти камеры очень достойного качества, надежности и удобства. Мне кажется, что они еще и красивы.
    К числу подобных фотоаппаратов принадлежат высочайшего класса камеры фирмы Contax, фотоаппараты легендарной «Лейки», обладающие набором сменных объективов. Маг и магистр от фотографии Картье-Брессон снимал именно на такие камеры. Видели ли Вы его фотографии? То-то же.
    Наши отечественные камеры не уступают этим корифеям ни в чем, кроме марки. Но это и не удивительно. Не будем вдаваться в подробности, а только скажем, что фотоаппараты марки «Зоркий» и есть «Лейка». А «Киев» модификаций с первую по четвертую не что иное, как великий «Контакс». Уж так получилось. Есть еще одна русская фабрика, которая раньше выпускала приличную фотографическую аппаратуру, да и сейчас выпускает, но уже похуже. Это фабрика, организованная при колонии беспризорников им. Ф.Э. Дзержинского. И фотоаппараты также называются — «ФЭД». Сейчас эта фабрика находится уже в другом государстве — Украине.
    Я помню, что среди великолепной семерки нашей игры раздавались робкие голоса желания заняться фотографией. Эй, откликнитесь! Мой Вам совет: если не хватает средств на покупку хорошей зеркальной камеры (о ней Вы прочтете в следующей главе), не тратьтесь на дорогую «мыльницу» или на дешевую «зеркалку». Это все равно, что лететь на самолете, но со скоростью поезда. Купите старую камеру, которая когда-то считалась лучшей (одной из лучших), а теперь в век электроники стоит совсем ничего. Придет время, и Вы купите все, что Вам захочется… Но тогда Вы уже будете настоящим фотографом.
    Есть еще несколько причин, по которым мой совет не теряет «бодрости». Вам, покорителям света и тени, захочется еще много чего приобрести для полноценной съемки. И объективы на все случаи, и светофильтры для эффектной передачи сюжета и его смысла… Да чего греха таить — листья не опадут, а Вы попросите вторую камеру. Где столько денег набрать? Представьте себе, что через год Вам не понравится все, чем горели в прошлое воскресенье. Или — внутренний голос скажет: «Переходи на натюрморт!» Что Вы ему ответите?


    Чтобы профессионально снимать натюрморт и увеличивать негативы в отпечатках до размеров средних картин, понадобится уже среднеформатная, как минимум, камера. Или складная пластиночная. Вы поинтересуетесь в магазине, справитесь о цене, продадите свою квартиру и тогда, конечно… Снимать, правда, придется только на улице. А у меня и здесь совет не состарился. Когда Вы походите там, где я скажу, фотография станет понятней в тысячу раз. Одно знакомство с каким-нибудь старичком-фотографом дядей Петей принесет Вам больше пользы, чем ежегодное посещение семинаров по светописи[11].
    Итак, я открываю тайну, известную любому фотографирующему и проходившему через Москву. Вернисаж в Измайлово[12].
    Я провел там Лучшие свои субботы и воскресенья. Я был заворожен миром фотографической утвари, собранной со всего света. Вам, жаждущим, лучшего не найти! В свое время мной с Измайловского было перетаскано несколько чемоданов. Я экспериментировал со съемкой, фотоаппаратами, светом. Я был влюблен в старинные камеры. Иностранцы скупали подобные вещи как сувениры, а я на них снимал! Потом, проявив и напечатав, показывал друзьям, которые говорили: «Это ты на Canon?»
    И сейчас я иногда достаю старую складную камеру, которую мне продал легендарный дядя Петя с Якиманки, и начинаю священнодействовать. Тут, конечно, не разбежишься на пять кадров в секунду. Но это и другая фотография! Мышление другое, что ли…
    Забегая вперед, скажу, что на таких рынках можно купить не только волшебное старье, но и очень приличные зеркальные фотокамеры. Простенькую «Практику», например, которая прослужит Вам еще и еще, ранние модели японской техники. Они, конечно, подороже… Но если Вы потрудитесь с проверкой всех основных узлов аппарата[13], заглянете внутрь и подтвердятся в какой-то степени слова продавца, что ею, понимаешь, сняли всего десяток пленок, то можно вообще не заглядывать в фотомагазины современной техники. Нет смысла. Новые снимают так же. Если Вам не хочется с наворотами, конечно… Я регулярно снимаю старым «Кэноном» и не вижу никакой разницы, сравнивая с новым.
    Заканчивая путешествие по раскопкам, считаю своим долгом предложить еще один совет. Все, что здесь было сказано о покупке аппаратуры у «подозрительных типчиков», имеет отношение только к старой технике. И никогда не к новой. Договорились? Вот и славно.
    Я отдаю себе отчет, что данная глава найдет отклик в немногих сердцах. Но именно эти сердца и нуждаются в подобной информации.
    Если Вы остановили свой выбор на таком «классе» техники, прочитайте главу о зеркальных фотоаппаратах просто так. Может, и там что приглянется. И только потом переходите к ученой главе «Совершенно секретно».

Зеркалки

    Я убежден, что хотя бы один раз в жизни Вы слышали это загадочное словосочетание… «Зеркальные камеры». В этой главе мы наконец-то снимем завесу с этого могучего механизма.
    Что же значит — «зеркальные»? Я беру это слово в кавычки совершенно неправильно, так как в устройствах подобных фотоаппаратов действительно применен принцип зеркального отражения. То есть изображение предмета съемки проходит сквозь объектив и попадает на зеркало, установленное к нему под углом в сорок пять градусов, которое перенаправляет изображение на другое зеркало, установленное таким же образом. Мы же, приставив глаз к видоискателю, видим именно это изображение (через зеркало, конечно). И без всяких там параллаксов.


    Подобный фокус можно проделать в течение трех секунд при наличии любого зеркала и приятеля. Посмотрите на себя в это волшебное стекло, убедитесь в наличии соответствующего изображения (дабы эксперимент был корректен). Затем поверните зеркало в сторону приятеля так, чтобы вместо Вашего лица появилось приятельское. Получилось? Выходит, что он видит Вас, а Вы — его. Но не напрямую, а через зеркало.


    Согласитесь, что это просто. Но оказалось, что за этой простотой кроются величайшие возможности для фотографии.
    В свою очередь и эти камеры представлены в нескольких классах. Помимо чисто технических особенностей классы отличаются качеством, надежностью, наличием той или иной автоматики.
    Зеркальные фотоаппараты на сегодняшний день являются самыми совершенными механизмами, приспособленными практически для любых видов съемки. От простейших снимков на память до сложных художественных и технических фотографий.
    Но основное преимущество аппаратов этого типа в том, что Вы видите истинные границы кадра, точно такие же, как и в поле зрения объектива. Это мощное оружие в руках фотографа! Вы наблюдаете действительное изображение будущего кадра, изменяете его по своему желанию, меняете точку съемки и все время следите за изменениями изображения в своем видоискателе. Теперь Вы никогда уже не «отрежете» голову или ноги своего приятеля, который позирует перед камерой. Конечно, если Вам не хочется насолить ему за что-нибудь. В зеркальных камерах параллакс отсутствует[14]. Для художественной съемки это преимущество неоспоримо. Иногда даже малейшее появление постороннего предмета в кадре сводит на нет все старания.
    Кроме этого зеркалки получают неограниченные возможности смены оптики[15]. И опять безо всяких искажений в видоискателе. Сменная же оптика бывает от объектива «рыбий глаз», когда фотограф способен снять чуть ли не свой затылок (обзор объектива лежит в пределах ста восьмидесяти градусов), до супертелевика с фокусом в тысячу миллиметров. Таким объективом можно снять, скажем, Луну во весь кадр! В то время когда обычным — с булавочную иголку. Я уже не говорю о зум-объективах.
    Ладно, про оптику мы поговорим специально в отведенном для нее месте, а пока вернемся к зеркальным камерам и детально рассмотрим, что же нас ожидает.
    Среди камер подобного типа есть много дешевых и простых, что в нашем случае явление отрадное. Прежде всего надо упомянуть аппаратуру украинского завода «Арсенал». Это «Киев-19». Если Вам попадется хорошо отлаженная камера, можно долгие годы не беспокоиться. Это механический аппарат с широким диапазоном выдержек от 1/2 секунды до 1/500 секунды. Такая широта достаточна, чтобы делать снимки практически при любом освещении. «Киев-19» имеет встроенный экспонометр, что при правильном практическом его использовании будет Вам добрым помощником. В этом фотоаппарате объективы присоединяются к корпусу точно так же, как и в Nicon. Это значит, что в будущем Вы сможете приобрести «Никон» и пользоваться отечественной оптикой[16]. Это не шутка. Наша оптика приличного качества, и если положить рядом два ценника на отечественный и японский объективы, то выбор станет очевидным не только мне. Кстати, ваш покорный слуга так и начинал. Разорился на старую коробку «Никона» и снимал киевскими объективами. И был полностью удовлетворен. До поры до времени.
    Читая эту главу, дорогой читатель, Вы сталкиваетесь с непонятными терминами и названиями. Полное объяснение этих инкогнито далее — сейчас будет правильным отмечать для себя положительное или отрицательное их влияние на качество и класс фотоаппарата.

    Среди наших есть еще один сувенир. Называется — «Зенит». Эти камеры выступают под большим количеством номеров, но толку от этого мало. Камера мало приспособлена для чего-нибудь путного. Хотя в нашей стране «Зениты» распространены, как улицы Мира. Прорезиненные шторки затвора и мизерное количество выдержек уменьшают его ресурсы и возможности. В последнее время выпускались марки «Зенита-18» и «Зенита-19». В них металлический затвор, полная шкала выдержек… «Зенит-19» даже автомат, то есть умеет самостоятельно «назначить» выдержку при указанной Вами диафрагме.
    Такой автоматический режим называется приоритет выдержки. Это не совсем правильное применение слова, но так переводят иностранные инструкции. Термин «приоритет» теперь уже прочно вошел в лексику продавцов фотоаппаратуры.
    Отечественная автоматика не является чем-то выдающимся. Наша промышленность не в состоянии выпускать профессиональную аппаратуру. Погоня за Японией выглядит удручающе. Правильно было бы остановиться на хорошей механической камере и довести ее до ума. Основным недостатком «Зенита» можно назвать большое сотрясение фотоаппарата при срабатывании затвора. Зеркало, которое поднимается для пропуска света на пленку, после окончания съемки падает на прежнее место, словно пудовая гиря. Я держал «Зениты» в руках — при каждом спуске затвора фотоаппарат встряхивает, словно нервнобольного.
    Я не хочу расстраивать всех обладателей «Зенитов». При таком искусственном засилии этих камер в стране многим фотолюбителям ничего другого не оставалось делать, как покупать и снимать тем, что есть. Многие фотографы и по сей день пользуются ими. Правда, куплены такие камеры лет 15–20 назад, когда промышленность старалась отвечать за качество. Странно, но такие камеры снимают надежней, чем их поздние братья.
    Если Вы еще не купили фотоаппарат, а собираетесь остановиться на простой, но хорошей зеркальной камере — купите «Киев-19». Он тоже далеко не подарок, но все-таки… Почти все фотографы, которые зарабатывали деньги съемкой детских садов, пляжей, ЗАГСов, работали на «Киевах».
    Ради справедливости — к «Зенитам» выпускаются очень неплохие объективы, что иногда оправдывает покупку такой камеры.
    Среди легкодоступных камер есть еще одно семейство из не такого далекого зарубежья. Это фотоаппарат Praktica из бывшей ГДР. (Господи, как все быстро поменялось.) «Практика» в наше социалистическое недалеко считалась роскошью и профессиональной аппаратурой. Собственно, это «Зенит», только настоящий. На Измайловском вернисаже можно приобрести подержанную «Практику» очень-очень недорого. И снимать ею еще сто лет. К тому же к ней подходят все наши резьбовые объективы от «Зенита». (Резьбовые — это такие, которые привинчиваются к корпусу фотоаппарата.)


    В фотомагазинах можно купить современную «Практику». Это уже серьезная техника с автоматической возможностью съемки, перестройкой на ручной режим. Стоимость ее не пугает. И если продавец при покупке самолично проверит срабатывание основных механизмов, а в дальнейшем Вы будете относиться к камере дружественно, можно уверенно сказать: «Вы счастливый человек!» В специальной литературе описываются характеристики всех фотоаппаратов и оптики. Practica мало в чем беспомощна перед великими. По характеристикам. В реальности японская техника отличается надежностью и стабильностью этих характеристик. Правда, в любительской фотографии заметить разницу почти невозможно. А так как бывшая ГДР есть все-таки ГДР, а не Япония, рынок не позволяет на германские фотоаппараты установить большую цену.
    На фоне камер этого уровня появилось довольно много новых имен японского и американского происхождения. Хотя такие фотоаппараты сделаны далеко не в США или Японии. Я могу ошибаться, но всякие тайные чувства подсказывают, что все эти фотокамеры предназначены для заполнения рынка. Они дешевы по сравнению с «китами», легки (что пугает), просты в обращении (чем напоминают «мыльницу»). Знаете, за всю свою историю общения с серьезными фотографами я не видел ни у кого подобной техники.
    Теперь давайте поднимемся еще на одну ступень и увидим настоящих гигантов фотодела. Запоминайте эти магические имена — Canon, Nikon, Minolta, Pentax, Olympus. И, конечно, немецкие Contax и Leyca. На сегодняшний, да и на вчерашний дни эти фирмы выпускают самые лучшие фотоаппараты в мире.
    Если Вы хотите приобрести камеру на долгие годы и снимать качественно, я советую обратить внимание на эти фирмы-производители.
    Но, по порядку. Механические камеры[17].


    Каждая фирма предлагает как минимум одну модель механики. Наиболее простая К-1000 фирмы «Пентакс». На первый взгляд эта камера ничем не отличается от «Киевов» или «Практик». Да и не только эта. И никоновский FM-2, и кэноновский F-1. Но возьмите их в руки. Какой мягкий спуск затвора — камера не дрогнет! Как светло в видоискателе. Как божественно легко наводить на резкость… Если «Пентакс» можно предложить очень продвинутым любителям (не знаю, зачем?), то «Никон FM-2» — Профессионал Профессионалыч. А владелец Canon F-1 — просто элита. Те же, кто имеет Контаксы или Лейки, даже не поддаются зависти. Это либо высочайшие мастера, либо боги в фотографии.
    Но, как Вы понимаете, потребитель просит только кнопки нажимать, то бишь автоматику. И таких очень много. Значит, и стоимость начинает зависеть от спроса. Я к тому, что если Вы видите приблизительно одинаковые цены на автоматическую и механическую камеры, то знайте, что качество и надежность на несколько голов выше у механической… Хотя так хочется купить автоматику!
    Хорошо, поговорим о ней.
    Автоматические камеры означают электронные. В них есть элементы питания в виде батареек, которые приводят в действие все механизмы фотоаппарата. Что, конечно, удобно. В современном мире все так быстро меняется, а хочется снять!
    Итак, что же дает автоматика? Рассмотрим.
    Прежде всего это не зависимая от Вас автоматическая отработка экспозиции[18]. Она в свою очередь бывает трех видов. Полностью независимая (от Вас), зависящая от выбранной на объективе диафрагмы и зависящая от установленной выдержки.
    Далее можно похвалить автоматическую наводку на резкость. Если Ваше зрение не орлиное, да и вокруг темно, тут можно только поблагодарить электронику.
    Последнее, что может оказаться полезным, так это автоматическая перемотка кадра после съемки. И, конечно, обратная намотка отснятой пленки в катушку. Это очень удобно и не более.
    Вот, собственно, и вся автоматика. Конечно, великие просто так не успокаиваются и… начинаются примочки. Сегодня можно сказать, что в руке у Вас лежит мощный компьютер. Есть камеры, запоминающие режимы десятка ситуаций, и Вам стоит только покрутить какое-нибудь колечко на фотоаппарате — и не надо мучиться над портретом. Общеустановленная норма типа «белый верх — черный низ» Вам обеспечена. Во всяком случае, ошарашить соседку удачным портретом Вы сможете, но себя — только один раз, первый.
    Я не буду перечислять все функции автоматики, они все время разрастаются. Не думаю, что все они потребуются Вам. Хотя две-три обязательно будут Вами применяться. И это будет дело личного вкуса.
    Покупая электронную камеру, Вы должны помнить одно требование к покупке.
    Вся электроника должна отключаться или иметь ручной режим установки абсолютно всех параметров!
    Если такой режим существует, а внешний вид Вам нравится, покупайте и никого не слушайте о другой технике. Фотоаппаратами этих фирм снимают все великие художники и фотографы.
    Прежде чем закончить эту главу, я хочу предостеречь Вас от одной покупки. Среди камер великих фирм есть несколько моделей, которые никогда не стоит покупать. Это так называемые гибриды, внешне напоминающие действительно видеокамеру. Я видел такие фотоаппараты у «Олимпуса» и, как ни странно, у «Кэнона». Объективы этих камер несъемные, управление и манипуляции режимами «чайниковые»… Такие камеры могут представлять интерес только для навороченного и только в том случае, если он не фотограф. Несколько моих знакомых, владельцев подобных камер, просили меня об этом прописать.
    И совсем в окончание. Практически все камеры продаются без объектива. Это правильно и удобно. Когда в главе «Совершенно секретно» Вы познакомитесь с оптикой и рекомендациями, Вам станут понятны огорчения Вашего приятеля, который купил фотоаппарат с абсолютно ненужным для его съемок объективом. Намек поняли?
Значение символов, которые встречаются в автоматических камерах
    1. Режим автоматической фокусировки.
    2. Многофункциональная система автофокусировки компактной камеры со встроенным зумом.
    3. Общий или точечный замер освещения.
    4. Многопрограммный автоматический режим.
    5. Режим фотовспышки. (Показывает ведущее число.)
    6. Режим подключения вспышки при низком уровне освещения.
    7. Индикатор окончания режима работы вспышки.
    8. Режим «заполняющей» вспышки.
    9. DX-кодирование.
    10. Съемка с автоспуском.
    11. Наличие жидкокристаллического дисплея.
    12. Индикатор предельных выдержек.
    13. Символ глубины резкости. Режим «портрет».
    14. Режим макросъемки.
    15. Индикатор перемотки пленки.
    16. Режим съемки быстродвижущихся объектов.
    17. Режим съемки при низкой освещенности.
    18. Режим многократного экспонирования на один кадр.
    19. Режим коррекции экспозиции при съемке с контровым светом.
    20. Водонепроницаемая камера.
    21. Вариант символа 15. Счетчик отснятых кадров.
    22. Режим приоритета диафрагмы.
    23. Режим нормальной программы.
    24. Режим активной программы.
    25. Режим творческих программ.
    26. Длительная выдержка от руки «В».
    27. Ручной режим.
    28. Контроль и проверка элементов питания.
    29. Режим покадровой съемки.
    30. Режим экспозиционной «автовилки».
    31. Режим следящей автофокусировки.
    32. Режим ручного фокусирования.
    33. Режим памяти замера освещения.
    34. Режим подавления эффекта «красного глаза».
    35. Знак автоматической камеры с «искусственным интеллектом».
    36. Режим синхронизации вспышки при длительных выдержках.
    37. Контроль времени при выдержке от руки.
    38. Режим отпечатывания в кадре программных субтитров.
    39. Режим отпечатывания даты и времени.
    40. Индикатор коррекции экспозиции.

Цифровые фотоаппараты

    Ну, если, дорогой читатель, с предыдущими фотокамерами еще как-то понятно (хотя бы, из бесед дедушки, который когда-то, ох, как снимал!) и нам стало казаться, что, наконец-то, налаживается… И пленка качественная появилась, и фотоаппараты японские теперь уже не в диковинку, а вот — на тебе!.. Ни пленка теперь уже не нужна, ни фотолаборатория, ни увеличитель!
    Но, обо всем по порядку. Цифровая фотография (как понятие) тоже ведь не сразу появилась. Вначале непонятный гибрид впереди себя выпустила… Несколько лет назад (весной 1996 года) появился новый формат пленки — APS (Advanced Photo System)[19]. Этот формат был разработан для упрощения автоматического получения отпечатков и ничего принципиального в сущности фотодела не поменял… Размер кадра на пленке APS — 16,7x30,2 мм (помните, что у 35 мм — 24x36 мм). Пленка находится в специальной кассете, которая позволяет существенно упростить процесс зарядки камеры и исключает порчу пленки. Сдав отснятую пленку для проявки, вы получите контрольный отпечаток (все кадры с пленки в масштабе 1:1 на одном отпечатке). Пленка имеет магнитную полосу, на которую в ходе экспонирования пишется информация об условиях экспонирования кадра, записанная там информация используется фотолабораторией при печати для получения высококачественных отпечатков в автоматическом режиме.
    Новый формат кассеты позволил существенно уменьшить размер камер. В настоящий момент большинство фирм представило линейку компактных камер («мыльниц») и одну или две зеркальные камеры стандарта APS. Инфраструктура обработки APS-формата в России пока недостаточна развита. Минилабов, поддерживающих APS, мало, причем многие из них просто расширены для использования APS и не позволяют использовать все возможности, предоставляемые этим форматом. Кроме того, использование APS в среднем дороже использования 35-милиметровых фотоаппаратов на 20–30 процентов. Я думаю, что покупка APS-камер — уже едва мелькнувший вчерашний день…
    Этого, конечно, нельзя сказать про цифровые фотоаппараты… Такой способ получения фотографии входит в свои настоящие права. Собственно, начинается новая эра в фотографии — компьютерная и цифровая. Хотя, эстетических и истинно фотографических правил никто не отменял — читать дальше, стало быть, эту книгу полезно и обладателям цифровых камер. Новое новым, а в глазок смотреть надо умеючи.
    Прежде всего, в цифровых камерах изменен принцип регистрации изображения. Вместо пленки с ее чувствительным к свету слоем в фотоаппараты нового поколения встроены матрицы с мириадами фотоэлементов, которые компьютерным способом фиксируют все оттенки изображения, видимого через объектив. Электронная регистрация этой картинки «записывается» на специальный картридж или дискету точно так же, как свою информацию «пишет» настоящий компьютер — при помощи простых цифр — 0 и 1. Таким же образом работают и сканеры, которые «вводят» визуальную информацию в компьютер. Стало быть, после съемки любого объекта цифровой камерой — дело считанных секунд ввести кадр в компьютер и еще нескольких — для того, чтобы распечатать эту фотографию на принтере.
    Но, вот тут-то и начинается самое главное! Творчество, настоящее творчество, черт возьми!
    Еще раз. В левой руке у Вас увесистый «портсигар» с дырочкой, в правой — обычная (или, необычная) дискета. Ее Вы вставляете в этот «портсигар», наводите дырочку на «что-то особенного» — и все! Дома, или где еще, вставляете дискету в компьютер и, как обычный файл, открываете в Фотошопе (Иллюстраторе, Премьере,, (да мало ли!), — перед Вами Ваша же фотография «чего-то особенного»!!! Просто и прекрасно — до карточки еще далеко, но увидеть почти сразу же свою фотографию можно, да и кое-что подправить, улучшить, скорректировать цвет, а то и совсем сделать под старину черно-белою! Но, как и что — об этом в специальной главе — сейчас же все внимание на сам фотоаппарат.
    Итак, преимущества и недостатки цифровой фотографии. Конечно, для большинства любителей самостоятельно похудожничать лучшего не придумать! Все ухищрения, которые в обычной фотолаборатории даются нелегко да и в единичном экземпляре, в нашем случае — сущие пустяки. Одну и ту же фотографию можно видоизменить тысячами способов, наложить совершенно другую карточку, вырезать все лишнее… И все это можно сделать у себя дома, под музыку — самому! И тут же напечатать на принтере!
    Об этом (о печати) — подробно в соответствующей главе.
    И вот фотография есть — но… качество? Вот проблема! Тем, кто, читая книгу, все равно выберет мыльницу (я надеюсь, что про фотоаппараты «прошлого» Вы все-таки прочли), разницы большой не заметить. Как правило, карточки с таких фотоаппаратов не превышают размера 15x20 (см). Другое дело — интересы тех, кто решился серьезно окунуться в мир фотографии, замахнуться на выставки своих произведений… Тут надо быть осторожным.
    Я не буду специально отнимать хлеб у компьютерщиков — условимся, что все более-менее знакомы с азами персональных компьютеров.
    Все дело в разрешении[20] того или иного фотоаппарата (цифрового). Дело уже не столько в объективе (хотя и в нем, конечно, у «цифровых мыльниц»), сколько в самой матрице, которая «снимает» изображение. И — в объеме памяти дискеты или картриджа на все кадры, и на один кадр конкретно.
    Каждый кадр снимается на матрицу размером диагонали 1/3 дюйма, 1/2 или 2/3 того же дюйма. Это, соответственно, 8,5 мм, 12,7 и 17 мм. Для сравнения — диагональ обычного кадра у тех фотоаппаратов, что описаны выше приблизительно 43 мм. Представляете, насколько меньше кадрик, с какого нам впоследствии придется увеличивать свои карточки. Например, диагональ самой распространенной «перестроечной» фотокарточки для семейных альбомов — 180 мм. Это размер 10x15. Чтобы получить такую фотографию, обычный кадр надо увеличить всего в 4,5 раза, а цифровой кадрик — в 10–20 раз. Чувствуете разницу? Это же какого качества — резкости, контраста, правильной передачи света и цвета — должен быть маленький цифровой кадр, чтобы получить при увеличении до нормальной смотрибельности (хотя бы — 15x20) не размытое пятно, а все-таки портрет, пейзаж, на худой конец — что-нибудь!
    Это сегодня основная беда цифровых фотокамер.
    Конечно, «крутые» фотоаппараты избавлены от этого недостатка, но они и стоят прилично!
    Теперь, почти самое главное.
    Это главное многим может оказаться и не самым, если они никогда не будут снимать на цифровую камеру, а купят ее так, просто, чтоб было.
    Любая матрица имеет свою разрешающуюспособность[21]. Этим термином определяется величина самого маленького элемента изображения, мельче которого уже ничего не существует. Представим себе, что на матрице некоего гипотетического «цифровика» такое зерно — ядро имеет размер, скажем, в 0,1 (одну десятую) миллиметра. При увеличении кадра в 15 раз (до размера нормальной фотокарточки) такое зерно станет величиной в пшенное зерно (я замерял пшенное зернышко — оно как раз 1,5 мм в диаметре). Значит, самая маленькая точка на карточке будет этого размера!
    Такое пшенное зерно на компьютерном, а теперь — и фотографическом языке, называетсяпикселем. Каждая матрица способнаразрешить x количество пикселей в длину кадра и y количество их же — в ширину.
    Самые простые фотоаппараты имеют матрицу всего 1/3 дюйма по диагонали с разрешающей способностью в 640x480 точек (пикселей). Самая «крутая», почти профессиональная, камера имеет матрицу в 2/3 дюйма по диагонали с разрешением в 1280x1024 пикселей в ширину кадра и в его высоту соответственно.
    Догадались ли Вы, дорогой читатель, что, снимая на такую фотокамеру, Вы получаете фотографию, на которой все изображение состоит из 1.310.720 точек, окрашенных, конечно, разным способом. Это выше крыши — иметь такую качественную фотографию!!! Ведь, напечатав фотографию выставочного размера (30x40 см) с такого «негатива», мы получим зерно величиною всего в 0.3125 мм! Это, я Вам доложу, с технической точки зрения отличное качество, очень отличное… Но, как уже ранее говорилось, такая камера и стоит, знаете…
    Теперь, не менее главное. Привыкайте к новому слову — компрессия. Все дело в том, что кадр, который Вы снимаете «цифровиком», не фиксируется химически и физически на пленке, а переводится в цифры, которыми описывается каждый (!) пиксель — какого он цвета, сколько на него упало света… Представьте себе, сколько цифр надо записать в одно мгновение! Во-первых, для этого необходимо место, куда это все записать и, при том, очень много места… Вот тот гипотетический кадр, который мы весь просчитали («оцифровали»), займет приблизительно 2 мегабайта. Для примера скажу, что для того, чтобы заполнить эти два мегабайта текстом, понадобится перепечатать на компьютер Полное собрание сочинений А.С. Пушкина. (Помните — «И вы поверить мне могли…»?) Какой же тогда объем памяти необходимо иметь фотоаппарату, чтобы снять («оцифровать») десяток кадров!? А что такое — десяток!.. Так… Побаловаться.
    Вот, в связи с этим и существует компрессия, то есть сжатие данных. Допустим, каждые четыре пикселя считаем за один — получим компрессию 1:4. (Один к четырем.) Но это значит, что и количество пикселей уменьшилось в четыре раза и, стало быть, само зерно увеличилось в это же число. Но, при съемке аппарат опишет в четыре раза меньше пикселей — памяти такой кадр займет также в четыре раза меньше.
    Здорово, конечно. Но если увеличить фотографию до большого размера, то нос или глаз кого-нибудь на портрете может превратиться в размытое цветное пятно!!!
    Выход тут один — не печатать фотографии с таким большим увеличением. Достаточно и традиционного 10x15.
    Правда, во всех цифровых фотоаппаратам предусмотрен выбор сжатия (компрессии) на каждый отдельный кадр. Таким образом, Вы можете снимать и для собственного альбома, и для выставки…
    Последний, принципиально «цифровой», аспект память фотоаппарата. Собственно, она (память) и есть та «пленка», на которую снимается изображение. Вы, наверное, видели, что фотомагазины предлагают пленку с разным количеством кадров — 12, 24, 36. В нашем случае — правильно будет сказать приблизительно следующее: картридж рассчитан на X кадров сильного сжатия и разрешения, Y кадров — для среднего, Z кадров — для лучшего разрешения и без сжатия.
    Понятно, что под Z подразумевается всего несколько кадров. Например, самые распространенные на сегодня картриджи (как правило — встроенные) имеют от 2,5 Мб до 4 Мб. Этого объема памяти хватит 2–3 кадра самого лучшего качества с технической точки зрения.
    Более мощную память, конечно, имеют цифровые фотоаппараты, которые предназначены для профессиональной работы. Такие камеры уже никак не напоминают «мыльницы» — наоборот — профи Nicon и Canon кажутся теперь игрушками рядом с цифровиками такого же качества.
    Но для только-только начинающих знакомиться с цифровой фотографией тоже кое-что придумали. Каждый фотоаппарат имеет встроенный слот (вход/выход) для подключения выносных карт дополнительной памяти.[22] Таким образом, имея в наличии несколько таких карт, Вы можете спокойно снимать — внешне никто и не догадается, что снимаете на цифровую камеру — до такой степени Вы выглядите спокойно, не суетливо, с чувством достоинства. Что Вам думать, сколько там еще места для кадров — хватит или не хватит? Конечно, карты-картриджи стоят побольше пленки, но, однажды купив, Вы можете снимать на нее практически вечно — «сбрасывай» отснятое на компьютер и получай чистый картридж!
    Конечно, это далеко не все, что может показаться важным для рассуждения о цифровой фотографии. Но, во-первых, впереди целая глава об обработке цифровой фотографии, печати… А во вторых, какую цель поставила перед нами прогрессивная промышленность от фотографии? Иметь представление о принципе, ведь так? А его мы теперь имеем, не правда ли?
    А потому — пойдем дальше. Конкретнее. Это уже для тех, кто решительно настроен исключительно на передовую технологию.
    Итак, первое: все параметры анализа при взгляде на обычную фототехнику остаются в силе и для цифровой. Это значит, что если камера не имеет ручной настройки экспозиции, фокуса — это камера не для нас и мы ее даже не рассматриваем. Также не рассматриваем камеры с высшим разрешением 800x600 и, естественно, ниже. Эти камеры не дают приятных отпечатков по качеству четкости изображения и передачи цвета.
    Второе: важно тщательно изучить все возможности переноса отснятого материала из облюбованной Вами фотокамеры на компьютер. В этом случае необходимо проанализировать рынок услуг, приспособлений для переноса, их совместимости с фотоаппаратом и компьютером, возможности использования дополнительных картриджей различного объема памяти.
    Все это исключительно важно для того, чтобы Ваша камера не оказалась через год морально устаревшей, никуда не подключаемой и никаким программам по обработке фотографий не знакома…
    На сегодняшний день самым оперативным прибором-аппаратом для переноса кадров с фотоаппарата в компьютер являются CameraConnect’ы различных фирм[23].
    Это внешне напоминающий модем прибор, который работает за счет компьютерного питания (через шнуры) и переносит данные на компьютер через его параллельный или COM-порт. В него, как в обычный дисковод вставляется фотографический картридж, и коннект (Connect) уже самостоятельно разбирается, что к чему. Кроме того, на такой коннект можно и записывать информацию с компьютера (например, обработанные долгими ночами фотографии) для переноса на другой компьютер. Или же, в конце концов, можно на таком картридже создать архив важных файлов. Короче, пригодится по всякому.
    Теперь, собственно, о самих фотоаппаратах. Здесь все зависит от целей, которые Вы избрали в освоении фотографии. Поэтому наберитесь терпения, пробегите легонько по описанию характеристик нескольких цифровиков… и дальше — читать, читать и еще раз читать. И только тогда, когда станет окончательно ясно, что фотография для Вас — дело первой необходимости и какой именно необходимости — вот тогда и возвращайтесь к этим страницам.
    А то сагитирую я Вас на камеру стоимостью с автомобиль, а Вы, кроме тещи на даче, и снимать-то ничего не будете — мне же от Вашей тещи и попадет! Дескать, потратились, поверили, а фотографии, как на старой «мыльнице»!!!
    Так что, пожалуйста, будьте бдительны.
    Для первого знакомства вам будет достаточно простой информации о технических параметрах конкретных фотоаппаратов. Это, конечно, не значит, что именно такие камеры следует покупать — ведь ко времени выхода книжки появятся куда более современные модели. И, как простые, так и сложные — и по цене, и по качеству «фотографий».
Камера JVC GC-S1E
    Фокусное расстояние встроенного объектива 4,5 — 45 мм (f/1,6). Автомат/ручная фокусировка. Матрица съемки 1/4 дюйма (350000 точек). Встроенная память около 3 Мб.
    10 кадров в режиме Fine
    16 кадров в режиме Standart
    33 кадра в режиме Economy.
    Разрешение кадра во всех трех режимах съемки — 640x480
    Автомат/ручная экспозиция. Диапазон выдержек 1/6 — 1/1000 сек.
    Регулировка яркости вспышки.
    Лучшая камера среди «мылоподобных» фотоаппаратов. К сожалению, после заполнения памяти снимками приходится куда-то «перекачивать» информацию. Нового блока-дискетки не вставишь. В комплекте с камерой — различные шнуры для подсоединения к компьютеру, программное обеспечение для обработки снимков. Собственно, ко всякой камере предусмотрен такой джентльменский набор — это не является выгодным отличием.
    Стоит такая камера в пределах 450 долларов.
Камера OLYMPUS C-820L
    Фиксированный (без трансфокатора) встроенный объектив. Фокусное расстояние 5,6 мм (f/2,8). Матрица 1/3 дюйма (810000 точек).
    Память встроена — объем 2,4 или 8 Мб.
    5 кадров в режиме High
    15 кадров в режиме Standart.
    Разрешение сохраняемых снимков 1024x768 в ре жиме High, 640x480 в режиме Standart.
    Автоматическая, программируемая экспозиция.
    Диапазон выдержек — 1/4 — 1/500 сек.
    Отключение встроенной вспышки.
    Есть крепление для штатива.
    Это уже совершенно иная камера по своим возможностям, хотя внешне еще более напоминает «мыльницу». И, если бы не «мертвый» автомат фокусировки и экспозиции, — цены такой камере бы не было. Л пока есть, и довольно приличная — чуть больше 800 долларов.
    Все другие модели своими параметрами «крутятся» близко к описанным выше. Конечно, ни при каких условиях не найти камеру, которая может снимать как 1400-ый «Олимпус», а стоит, скажем, как JVC GS.
Камера OLYMPUS C-1400L
    Это уже зеркальная камера — одна из лучших цифровых фотокамер настоящего дня.
    (Разумеется, я не беру во внимание те фотоаппараты, которые предназначены исключительно для профессионалов — такие камеры и продаются-то не во всех фотомагазинах… Я лично смотрю на них как на музейные экспонаты — табличка с ценой на меня действует как сообщение о том, что эта камера найдена при раскопках древнеафриканского поселения.)
    И, хотя я всегда был против гибридных «Олимпусов», к цифровым фотоаппаратам это не относится.
    Фокусное расстояние 9,2 — 28 мм, f/2,8–3,9. Фокусировка полностью автоматическая. Матрица 2/3 дюйма (1410000 точек). Встроенная память на 8 Мб. В комплект входит специальная карта, в которой еще 4 Мб. Такую карту можно вставлять и снимать. «Переносить» же изображение на компьютер с такой карты можно через фотоаппарат. Подкупив несколько таких карт, Вы обеспечены запасом «вечной» пленки…
    Количество кадров на 1Мб:
    1 кадр — в режиме Superhigh,
    3 кадра — в режиме High,
    12 кадров — в режиме Standart.
    Разрешающая способность при съемке в режиме Superhigh и High — 1280x1024, а в режиме Standart — 640x512.
    Автоматическая, программируемая экспозиция с возможностью коррекции (7 шагов). Практически, лучший встроенный экспонометр.
    Диапазон выдержек 1/4 — 1/10000 сек. Отключение вспышки, уменьшение «красных глаз».

Часть вторая

Совершенно секретно

    Вот теперь, когда половина дела сделана и мы уже более-менее определились в покупке нужной фотокамеры, можно спокойно усесться в кресло и, не торопясь, поболтать о важных тонкостях фотографического дела, без которых купленная техника будет ждать своего нового владельца.


    Итак… Объектив представляет собой небольшой «бочонок», наполненный кучей линз и прикрепленный к корпусу фотоаппарата. При фотографировании через него проходит свет от объекта съемки на пленку, часть которой открывается на определенное время при помощи затвора. Открытый кусочек пленки засвечивается проникшим в камеру светом. На. этом секрет заканчивается. Дальше начинается творчество практически всего человечества над совершенствованием, как видите, ерундового процесса.
    Даже из предыдущего абзаца ясно, что корпус фотоаппарата предназначен для того, чтобы прикрепить к нему объектив. А не наоборот. Поэтому весь наш интерес лежит сейчас в области оптики.
    Основные характеристики объективов суть фокусное расстояние его и светосила. Начнем с фокуса.


    Помните, как в детстве мы выжигали на парте у окна при помощи лупы и солнца имя единственной? А помните, что нам приходилось лупу удерживать всегда на определенном расстоянии? Только в этом случае кончик луча начинал дымиться и выжигать. Иными словами, мы сфокусировали линзу. И вот это расстояние до точки горения называется фокусным расстоянием.
    Мы уже не дети, но знание нам это более чем необходимо. От фокусного расстояния объектива зависит величина угла захвата изображения. То есть то, что Вы можете наблюдать в видоискатель при том или ином объективе. Например, с одной точки при одном объективе мы увидим огромные просторы полей с темнеющим на горизонте лесом. При другом объективе с этой же точки мы во весь видоискатель увидим огромное дерево, выхваченное из леса на горизонте. Сколько видите сквозь фотоаппарат, столько и получится на пленке. В данном случае соответствие изображения в видоискателе и кадра на пленке действительно только в зеркальных аппаратах. В дальномерных камерах это можно только предполагать по рамкам, светящимся в окне видоискателя. Приближение изображения в дальномерных камерах заметить, конечно, не удастся. Вы видите те же просторы, но предполагается, что объектив снимет только центральную часть обзора. «Вырежет». У зеркалок же видно так, как должно быть на пленке. В этом их преимущество.
    Вернемся к детской забаве. Все мы помним расстояние от нас до Солнца, а расстояние от линзы до «деревянного творчества», скажем, 123 миллиметра. И это не пустые слова — это фокусное расстояние. Но если нам взять другую линзу с иной выпуклостью стекла, нам придется согласиться с тем, что изменилось фокусное расстояние. Если кто не поверит, пусть спросит у пацанов во дворе.
    Современный объектив содержит до десятка взаимонеобходимых линз. Они находятся в оправах, которые могут перемещаться в тубусе объектива. От их перемещения зависит резкость изображения на пленке. Пленка, как Вы и догадались, лежит точно в точке схода лучей фокусного расстояния. Для каждого фотоаппарата свои объективы, которые собраны так, что точка схода лучей всегда является постоянной и не зависимой от фокусного расстояния. Расстояние между последней оправой с линзой и пленкой называется рабочим отрезком.


    Из этого следует, что различные объективы имеют разный угол зрения. Ну, конечно, ведь фокусное расстояние у них разное, а рабочий отрезок обязан быть одинаковым для всех объективов. Иначе — как применить такую оптику на своем фотоаппарате. Стало быть, у кого отличающийся от нормального фокус, того и надо более всех приструнить. Изменить ему угол, под которым сходятся лучи к пленке, до рабочего отрезка, который соответствует данной камере! Есть! А вот, брат, получилось, что изменился и угол, под которым попадает в объектив изображение. Изменяя одно, мы невольно изменили и другое. (Не мы, конечно, а изготовитель.) Но такое следствие только можно приветствовать. Его, собственно, и добиваются разработчики и конструкторы. Теперь, применяя разные объективы, мы можем менять угол зрения фотоаппарата. Чем больше фокусное расстояние у объектива, тем меньше его угол зрения. Значит, тем ближе к нам находится предмет съемки, виденный в видоискатель. Такой же принцип имеют все бинокли.


    Что же касается объективов с маленьким фокусным расстоянием, то тут все с точностью до наоборот. Они и называются поэтому — как?.. Правильно — широкоугольными. А термин «узкоугольные» почему-то не прижился, и объективы с большим фокусным расстоянием называются телеобъективами. В народе — телевиками или длиннофокусниками.
    Но есть и нормальный объектив. Его фокус для каждого вида фотоаппарата свой и равен диагонали кадра, который получается на пленке. В нашем случае (малоформатном) размер кадра составляет 24 х 36 (миллиметров), и нормальной мы считаем оптику с фокусом в 40–45 миллиметров. Сейчас практически это объективы 50-миллиметровые. Они еще называются штатниками. То есть положенные по штату.
    Штатные объективы наиболее правильно передают пространство съемки. Потому что такой угол обзора привычен для нашего глаза. Есть фотографы, которые принципиально снимают только таким объективом.
    В обычной практике распространены пара-тройка широкоугольников, столько же телевиков и штатный объектив. Естественно, что их применяют для различных целей. Чтобы снять портрет крупно, но имея в наличии всего один 50-миллиметровый объектив, Вам придется подойти к человеку практически на полметра. При этом произойдет искажение лица настолько, что Ваша работа, скорее всего, будет напоминать карикатуру. Если Вы будете снимать в фас, то нос превратится в неестественную кучу на лице. А уши при этом станут размером в величину глаза. Это происходит оттого, что при очень близких расстояниях выпуклые предметы (а лицо, каким бы красивым оно ни было, все же выпукло) искажаются. Вспомните, как в детстве мы веселили себя, рассматривая с очень близкого расстояния свое отражение в елочном новогоднем шаре. Это потому так весело, что шар круглый. Но и линзы объектива тоже не плоские, и эффект смешного лица присутствует при съемке с очень близкого расстояния. Вам в этом случае приходится отходить на такое расстояние, когда искажения исчезают или становятся практически незаметными. Вместе с этим увеличивается и поле кадра. Для штатного объектива искажения становятся уже незаметны при отдалении от фигуры метра на полтора. Но при таком расстоянии в кадре окажется почти вся фигура. Во всяком случае, поясной портрет — точно. Где уж тут говорить о камерности крупного плана!
    Избежать этого можно только при наличии длиннофокусной оптики. В этом случае можно отойти подальше от портретируемого[25], а длинный фокус «оставит» нас на том же расстоянии в полметра с той лишь разницей, что теперь никаких искажений не будет. Теоретически искажения, конечно, будут, но не эти, очевидные.
    Пример применения широкого угла напрашивается сам собой. Дом в узких улочках Риги полностью, да еще с кусочком неба снять никогда не удастся, если с собой нет широкоугольника, который разрешит недостатки тесноты между домами.
    Так что, господа, одним пальцем компьютер не соберешь!
    Но Вы ошибаетесь, если думаете, что японцы без дела сидят. Или другие иностранные капиталисты. Им мало отличной совершенной оптики. Им подавай совершеннейшую! И добились-таки своего!
    Теперь вся наша изумительная оптика, которую мы только что изучили, называется группой объективов с фиксированным фокусным расстоянием. А что это значит? А то, что есть, стало быть, объективы с переменным этим самым расстоянием. Короче говоря, я про зумы. Зум-объективы. В таких объективах исключительно сложная конструкция с плавающими линзами, которая при повороте фотографом наружного кольца корректирует фокусное расстояние. Стоит себе человек со спичечную коробку — повернул кольцо — в кадре только глаз да нос еле помещаются. Что и говорить, имея всего один развернутый (с большим диапазоном фокусного расстояния) зум-объектив, Вы можете удовлетворить практически все свои фотографические желания. Очень удобно. А для поездки в горы, где каждый грамм поклажи проходит тройной отбор, такой объектив просто благотворно влияет на здоровье.
    Но и у этого чуда есть свои недостатки[26]. Если Вы помните — мы решили поболтать о двух характеристиках объективов. Теперь очередь настала поговорить и о светосиле.
    Должен Вам сказать, что после внешнего вида объектива светосила его является важнейшей характеристикой. Представьте себе, что Вы наблюдаете мир через обычную трубу. Скажем, водопроводную. Единственное, что Вас может смутить, так это ограничение обзора. Собственно, и все. А теперь давайте вставим в эту трубу несколько линз и стекол. Допускаю, что мы кое-что соображаем во вставлении. Что изменилось?
    Стало темнее. Хуже видно. Словно чуть-чуть завечерело. Оказалось, что любое (даже самое прозрачное) стекло поглощает световые лучи и не пропускает их дальше. А, как мы уже говорили, в некоторых объективах число линз превышает дюжину. Уверен, что сейчас Вы не разделяете моего волнения. Но знайте, что я не разделяю Вашего спокойствия. Придет время, когда Вы, чертыхаясь, будете прижиматься к стене, к дереву, ложиться на мокрый асфальт… И все для того, чтобы при длинной выдержке во время срабатывания затвора не шелохнулся фотоаппарат. А меньше выдержку поставить нельзя. Не хватает светосилы у объектива!
    — Не будете ложиться на асфальт?! — Ну-ну…
    Итак, светосила есть такая техническая характеристика оптического прибора, которая для нас определяет, какая часть проходящего через объектив света останется в нем навсегда, а какая дойдет до пленки. Разработчики фотоаппаратуры придумали такой хитрый коэффициент, который пригоден для любого объектива, независимо от особенностей той или иной оптики. Светосильность объектива измеряется соотношением величины диаметра отверстия для прохождения света и его фокусным расстоянием. Например, светосила будет равна единице в том случае, когда диаметр отверстия (линз) приблизительно равен фокусному расстоянию.
    Если для штатного объектива еще можно представить реально его диаметр в пятьдесят миллиметров, то как Вы себе видите телевик с фокусом в 200–300 миллиметров и такой светосилой? Не думаю, что кто-нибудь захочет прихватить с собой в отпуск небольшой телескоп.
    Итак, первое и самое большое значение светосилы равно единице. Но и тут есть хитрости.
    В каждом объективе присутствует возможность изменять свою светосилу. Это действительно необходимо, так как в фотографической жизни есть случаи, когда света много и надо его уменьшить. Но с солнцем этого не проделаешь. А на объективе есть колечко, покрутив которое можно «уменьшить» диаметр линз при помощи специальных лепестков, перекрывающих собою часть света. Как заслонки. Этот механизм во всем мире называется диафрагмой, и мы не будем оригинальничать, придумывая ему новый термин.
    Диафрагменное число написано на ободе объектива, напротив которого устанавливается метка на кольце. Стандартная шкала диафрагмы выражена следующими числами: 1–1, 4–2 — 2, 8–4 — 5, 6–8 — 11–16 — 22–32.